Проективный графический тест "дерево"



Скачать 185,42 Kb.
Дата13.06.2018
Размер185,42 Kb.



ПРОЕКТИВНЫЙ ГРАФИЧЕСКИЙ ТЕСТ “ДЕРЕВО”
Историческая справка. Проективный графический тест “Дерево” встречается в практике психологической диагностики довольно давно, примерно с XIX в. Одним из первых исследователей, применившим рисунок дерева для изучения особенностей человеческой индивидуальности, был швейцарский профконсультант Э.Жюккерт. Он увидел в особенностях изображения дерева отражение жизненных проблем человека. Затем в 1934 г. Ж.Шлибе собрал коллекцию рисунков дерева, состоящую из 4519 изображений, выполненных 478 испытуемыми в возрасте от 4 до 18 лет. По его инструкции необходимо было изобразить поочередно “просто дерево”, “мертвое”, “замерзшее”, “счастливое”, “испуганное”, “грустное” и “умирающее” деревья. Уже тогда были отмечены некоторые характерные особенности такого рода рисунков: “замерзшее” дерево обычно рисовалось самым маленьким, “мертвое” дерево - в горизонтальном положении, “счастливое” рисовалось самым крупным, с поднимающейся вверх кроной.

В первом рисунке - “просто дерево”, по мнению Ж.Шлибе, в наибольшей степени проявляются личностные черты человека, хотя индивидуальные различия легко прослеживаются во всех рисунках.

Рисунок дерева трактовался Ж.Шлибе как “застывший жест”, в котором отражается не только характерное состояние моторики, во многом зависящее от возраста рисовавшего: это нажим, штриховка и т.п., но и эмоциональные реакции человека, рисующего “испуганное”, или “замерзшее”, или “счастливое” деревья. Чем ближе к подростковому возрасту, тем чаще проявляется, по данным Ж.Шлибе, т.н. “чистая экспрессия”, выражающаяся в заботе о форме изображения.

Как показывает анализ литературы, посвященной тесту “Дерево”, инструкция и порядок применения данного теста могут быть изменены. Так, в исследовании П.Бура применялись иные инструкции. Предлагалось 4 задания: 1) нарисовать дерево; 2) повторить первое задание; 3) нарисовать лес; 4) идентифицировать себя с каким-либо деревом (т.е. испытуемому предлагалось представить себя деревом и нарисовать, как оно при этом выглядит). Первый рисунок, по мнению П.Бура, отражает позицию испытуемого по отношению к экспериментатору; второй - позицию по отношению к себе; третий - связь с другими людьми; четвертый - личностную идентификацию.

Позднее, в 1948 г. Дж.Буком был разработан комплексный тест “Дом - Дерево - Человек”. Важным элементом в нем является субтест “Дерево”. Для его выполнения предлагалась следующая инструкция: “Возьмите карандаш и сделайте рисунок дерева, как сможете. Можно на рисовать какое угодно дерево.” После рисования экспериментатор предлагал испытуемым ответить на вопросы: “Что это за вид дерева? Сколько ему лет? Когда Вы смотрите на дерево, Вам кажется, что оно выше, ниже Вас или на Вашем уровне?” Считалось, что это вопросы, “возвращающие в реальность”.

Далее задавались вопросы, оживляющие ассоциации: “На кого дерево похоже? На мужчину или женщину? Что в Вашем рисунке заставляет думать так?” Кроме того, задавались вопросы с целью выяснения пережитых потрясений: “Это дерево живое? Есть ли у дерева мертвая часть? Почему?” и т.д.

После выполнения задания и ответов на вопросы испытуемому предлагалось нарисовать дерево, используя 8 цветных карандашей, а далее вновь - ответить на вопросы.

В 1949 г. была опубликована работа К.Коха, посвященная рисунку дерева. В его тесте испытуемому предлагалось выполнить рисунок любых трех деревьев, за исключением хвойных (три дерева рисуются для того, чтобы выявить устойчивость признаков). В опубликованной К.Кохом работе дан тщательный психологический анализ, основанный на сопоставлении и комбинировании признаков рисунка. Интерпретация результатов теста осуществлялась К.Кохом с позиций психоанализа: при этом большое значение придавалось символизации признаков изображения дерева в целом и отдельных его деталей. Например, яблоко, нарисованное на фруктовом дереве, - свидетельство неразделенной любви, а крону следует рассматривать как зону контакта между “Я” и окружающей средой.

Для анализа данных теста “Дерево” К.Кохом использовалась следующая схема: крона - область реального поведения; левая часть кроны (ее размер); правая часть кроны (ее размер); ствол - область бессознательного поведения.

Имеются данные о применении рисунка дерева в клинической практике, где используются признаки, выделенные К.Кохом, что составляет т.н. нозологическую шкалу, полученную на основе статистической обработки с помощью факторного анализа.

Тест “Дерево” валиден при использовании для диагностики психического развития детей. Выделен ряд особенностей рисунка (размеры и пропорция, размещение на листе бумаги и т.д.), свидетельствующих о нарушениях в развитии (были получены статистически достоверные различия между здоровыми детьми и страдающими органическими поражениями нервной системы).

Как показали наблюдения, вообще тест “Дерево” лучше работает на маленьких детях (дошкольного, младшего школьного возраста), хуже - на подростках и взрослых, т.к. им уже мешают социальные стереотипы (стереотипные картинки).



Цель: выявление индивидуально-психологических особенностей человека, возможных личностных проблем; диагностика психического развития (для детей).

С помощью теста “Дерево” можно осуществлять как индивидуальное, так и групповое обследование.



Материал: 1) стандартный лист писчей (белой или кремовой) бумаги, но не глянцевой; 2) простой карандаш средней твердости, не остро отточенный (допускается использование стандартного набора цветных карандашей).

Инструкция: “На листе бумаге выполните рисунок дерева. Вы можете нарисовать любое дерево, которое сочтете нужным.”

Интерпретация: существуют разные уровни анализа результатов теста “Дерево”. Для исследователя всегда остается некоторая свобода выбора - какой тип интерпретации использовать в своей работе. Но в любом случае необходим критический подход и обеспечение проверки результатов интерпретации на надежность и валидность.

Возможны разные типы интерпретации.



Интерпретация I (“типология рисунков”) - авторы Е.С.Романова, О.Ф.Потемкина.

Тип 1 - “ель”. Изображение ели весьма разнообразно: от схематически представленной до детализированной, со множеством веток и вырисованных иголок. Для лиц, выполняющих рисунок ели, наиболее часто характерна склонность к доминированию, организаторские способности, активность.

Тип 2 - “синтетическое дерево”. Для рисунков дерева этого типа характерно отсутствие деталей. Дерево изображается в виде упрощенной схемы - это обычно ствол и крона. Наиболее часто встречается у лиц, склонных к синтетическому когнитивному стилю, для которых детали большого значения не имеют, их более интересуют вопросы общего порядка. Чаще встречается у лиц, имеющих философское образование или обладающих склонностью к “философствованию”, т.е. наиболее выраженному обобщению (т.н. “синтетический когнитивный стиль”).

Тип 3 - “педантичное дерево”. Этот тип рисунка противоположен 2-му типу. Дерево тщательно вырисовано, реалистично, со множеством деталей: листики, кора, ветки, почва у подножия дерева и т.д. Обычно люди, которые в изображении дерева прибегают к большому количеству деталей, отличаются педантичностью, аккуратностью. Наиболее часто такое рисование дерева встречается у лиц, работающих бухгалтерами, экономистами, а также склонных к бухгалтерской деятельности, для которых каждая деталь имеет значение. Можно обозначить это как “аналитический когнитивный стиль”.

Тип 4 - “зимнее дерево”. Характерно изображение голых веток, отходящих от ствола. Наиболее часто такое дерево рисуют лица, у которых довольно сильно выражены черты детской непосредственности. Их умение удивляться и видеть все как бы впервые часто создает предпосылки для нетривиальных решений, проявления творчества. Чаще встречается у детей.

Тип 5 - “пикническое дерево”. Характерно подчеркивание пышности кроны дерева. Часто присуще лицам, имеющим пикническое телосложение, но также встречается у лиц интуитивного типа.

Тип 6 - “эстетическое дерево”. Этот тип рисунка характерен для лиц, хорошо владеющих средствами изображения, которым свойственна развитость эстетической формы, умение передать настроение, эстетическое переживание. Этот тип дерева иногда имеет вид стилизации, очень лаконичный и в то же время своеобразный. Обычно такого рода изображение характерно для художников или любителей живописи, графики.

Тип 7 - “пальма”, “экзотический тип”. Обычно встречается у молодежи, у лиц, склонных к экзотичности и экстравагантности в одежде, поведении, живущих мыслями о путешествиях в дальние страны. Они экстравагантно одеваются, высказывают оригинальные, экстравагантные суждения, склонны к романтизму.

Тип 8 - “характерное дерево”. Изображение дерева данного типа обычно крупного размера, обладает вычурностью, оригинальностью. На дереве могут быть изображены экзотические цветы и плоды, необычная крона с изломами и мощный ствол, а также множество неожиданных предметов, висящих на ветках: технические устройства, детали, игрушки. Встречается у лиц, обладающих оригинальностью суждений, необычностью характера, самобытной индивидуальностью.

Тип 9 - “сюжетный”. Характерно рисование пейзажа, на котором изображено одно или несколько деревьев, а также небо и на нем - солнце или луна; с дерева под воздействием ветра опадают листья; летят птицы и т.п. Дерево может быть изображено на склоне оврага с наклоненными вниз ветками и т.д. Обычно люди, выполняющие такой рисунок, склонны к придумыванию сюжетов, историй, написанию сценариев.

Смешанный тип. Наряду с деревьями, которые можно отнести к тому или иному типу, в рисунках встречаются деревья, содержащие элементы различных типов и относящиеся к смешанному типу. В этом случае рисунок может представлять собой соединения очертаний веток внутри схематично изображенной кроны либо детализированное дерево с ветками, листочками, окантованное линией кроны.

Любой тип дерева может быть выполнен эстетически.


Интерпретация II (психоаналитическая).

Изображение дерева представляет собой символический автопортрет. Оно трактуется как неосознаваемая картина развития субъекта, включающая его обычную чувствительность к воздействиям и способы реагирования на них. Может выявлять отношение субъекта к определенному лицу. Раскрывает ассоциации с жизненной ролью субъекта, его способностью получать удовлетворение от среды.

Параметры интерпретации.

1. Местоположение дерева на листе - отражает ощущение “Я” в жизненном пространстве.

Внизу листа - генерализованное чувство неуверенности, небезопасности, незащищенности, депрессивный фон настроения (чем меньше рисунок, чем тоньше контур, тем сильнее он выражен). Субъект чувствует себя ограниченным, скованным реальностью. Часто сопряжено с определенным временным значением: правая сторона - будущее, левая - прошлое, либо с указанием на специфику переживаний: левая сторона - эмоциональные, правая - интеллектуальные.

Рисунок не помещается внизу - устанавливается только по опросу испытуемого или его спонтанным комментариям. Требуется спросить, что именно не поместилось. Может свидетельствовать о вытеснении образа (чем большая часть рисунка оказывается за нижним пределом листа, тем выраженнее вытеснение).

Вверху листа - склонность к фиксации на мышлении и фантазиях как на источнике наслаждений (которые таким образом могут быть получены или не получены).

Выход за верхний край листа - ощущение ограничения пространства с вытекающей отсюда повышенной чувствительностью. Подразумеваются сильные агрессивно-реактивные тенденции (скрываемые или нескрываемые).

В правой стороне листа - интратенсивность; склонность искать наслаждения в интеллектуальной сфере. Контролируемое поведение, акцентирование будущего. Возможен излишек мужских черт или мужская идентификация.

Выход за правый край листа - желание убежать в будущее, чтобы избавиться от прошлого. Страх перед открытыми свободными переживаниями. Стремление сохранить жесткий контроль.

В левой стороне листа - акцентирование прошлого. Импульсивность, экстратенсивность. Возможен излишек женских черт или женская идентификация.

Выход за левый край листа - фиксация на прошлом и страх перед будущим. Чрезмерная озабоченность свободными откровенными эмоциональными проявлениями. Склонность к импульсивному поведению.

В левом верхнем углу листа - интратенсивность, субъект явно тревожен, использует “пристройку снизу”, склонен избегать новых переживаний. Желание уйти в прошлое или углубиться в фантазии (если только нет

врожденной умственной отсталости).



Строго над центром листа - чем выше рисунок над центром листа, тем вероятнее, что субъект чувствует тяжесть своей борьбы и относительную недостижимость цели; склонен искать удовлетворения в фантазиях (внутренняя напряженность); склонен держаться в стороне.

Точно в центре листа - незащищенность и ригидность (прямолиней-ность). Потребность заботливого контроля ради сохранения психического равновесия.

Ниже центра листа - чем ниже центр рисунка, тем больше вероятность того, что субъект чувствует себя небезопасно и неудобно, и это создает у него депрессивное настроение; чувствует себя ограниченным, скованным реальностью.

2. Размер дерева - отражает понимание субъектом своего положения или представление своего желаемого положения (фактическое поведение может отличаться от них).

Большое, не помещается на листе - ощущение себя очень большим в жизненном пространстве (или желание быть таким), субъект остро чувствует взаимоотношения со средой. Склонен больше искать наслаждение в деятельности, чем в воображении.

Маленькое - чувство собственной неполноценности, неадекватности. Ощущение, что жизнь давит. Желание уйти в себя, отрешиться.

3. Крона - символизирует сферу сознания субъекта. Чем выше расположена, тем вероятнее отрыв субъекта от действительности, уход в фантазию. Преобладание над другими частями дерева может свидетельствовать о значимости интеллектуальной сферы для субъекта. Смещение кроны влево или вправо отражает временной аспект (прошлое - будущее).

4. Ветви и листья - характер социальных контактов субъекта со средой; взгляды субъекта на приспособление к среде, способность получать удовлетворение от нее.

Абсолютная симметрия веток - отражает амбивалентные чувства, неспособность к свободному доминированию любого действия.

Ветви, обращенные (или более четкие) влево - отсутствие личностного равновесия из-за тенденции немедленно получить чувственное наслаждение.

Ветви, обращенные (или более четкие) вправо - отсутствие личностного равновесия из-за тенденции отсрочить или избежать чувственных наслаждений, стремясь найти его вместо этого в умственных усилиях (если субъект обладает низким уровнем интеллекта, достаточно вероятен дальнейший конфликт на этой почве).

Ветви, обращенные вверх - контакты по поводу интеллектуальных действий; контакты с вышестоящими лицами с целью повысить удовлетворенность своим положением в социуме.

Ветви, обращенные вниз - контакты с младшими; неспособность получать удовлетворение от среды.

Ветви изображены штрихованием или закрашиванием - если они нарисованы легко и быстро, это показывает тактичное, но скорее поверхностное взаимоотношение со средой.

Ветви не закрашены, ствол не закрашен - оппозиционные тенденции.

Ветви одномерные или двумерные, обращенные внутрь - сильные интратенсивные тенденции.

Ветви с попыткой их двумерного изображения, но с “незакрытыми” кончиками - недостаточная способность управлять своими влечениями.

Ветви двумерные, слабоорганизованные, похожие на пальцы или на палки - сильно выраженная враждебность.

Ветви двумерные, со сравнительно хорошей системой листьев - способность достаточно хорошо справиться с делами, касающимися межперсональных отношений (например, с общественной работой).

Ветви узкие и длинные - боязнь в поисках удовлетворения от среды.

Молодой росток из скудного ствола - отказ от прежнего травмирующего убеждения, что нет смысла искать удовлетворения в своей среде. Возвращение сексуальных сил (если до того имела место импотенция).

Ветви, похожие на шипы (колючки) - мазохистские тенденции либо защитные.

Листья двумерные, чрезмерно большие для веток - глубинное ощущение неадекватности. Гиперкомпенсационные усилия уйти с головой в действительность посредством сознательных, рациональных действий.

4а. Плоды - могут трактоваться как:

- плоды своих действий (листья символизируют сами действия);

- повышенный энергопотенциал.

Анализируется, на левой или на правой стороне кроны изображены плоды, а также какие они по качеству - яркие красные, зеленые кислые, с червоточиной, большие или маленькие. Все это свидетельствует о качестве результатов действий индивида. Если дерево перегружено плодами, то это может расцениваться как самооправдание.



5. Ствол - понимание субъектом своих возможностей, сознательное отражение субъектом своего “Я”. Чем лучше человек к себе относится, тем четче прорисован ствол; все дефекты ствола отражают негативное

отношение испытуемого к себе.



Ствол широкий у основания, быстро сужающийся - недостаток тепла и здоровой стимуляции в раннем опыте и вследствие этого задержка созревания личности.

Ствол узкий у основания - сильное стремление (борьба), не соответствующее силам субъекта и отражение возможного нарушения контроля “Эго”.

Ствол неяркий, контур тонкий - чувство неадекватности, неустойчивости, нерешительности “Эго”.

Ствол большой с маленькой листвой - неустойчивое личностное равновесие из-за фрустрации, возникшей в связи с неспособностью удовлетворить базовые потребности.

Ствол склонен сначала влево, потом - вправо - тенденция к регрессии, к импульсивному поведению при сильном контроле и ориентировке на будущее.

6. Корни - символизирует бессознательную сферу.

Корни, уходящие в землю, ярко выраженные - стремление сохранить имеющееся восприятие действительности. Незащищенность.

Корни тонкие, слабый контакт с землей - слабый контакт с реальностью.

Корни, напоминающие когти птицы и не проникающие в землю - слабый контакт с реальностью. Параноидно-агрессивные черты.

7. Тип изображения.

Дерево одно или группа - если изображена группа деревьев, то это указывает на группоцентрические тенденции личности. К тому же изображение группы деревьев может иметь дополнительное значение при интерпретации переживания доминирования других.

Дерево, изображенное как два одномерных дерева - расколотость аффекта и интеллекта.

Дерево, наклоненное вправо - отсутствие равновесия из-за страха перед открытым выражением сильных эмоций вместе с переоценкой роли интеллекта.

Дерево, наклоненное влево - отсутствие равновесия из-за стремления к острому, откровенному эмоциональному наслаждению и из-за импульсивного поведения. По отношению ко времени - привязанность к прошлому или страх перед будущим. Если дерево наклоняется влево от центра рисунка - более сильная выраженность этих тенденций.

Дерево “замочная скважина” - возможно, сильная враждебность, частично интериоризованная. Недостаток рационального и коллективного бессознательного, но много энергетически заряженных комплексов, которые не проходят в сознание и не реализуются в действиях. Отсюда частичная ригидность (если ствол дерева у основания закрыт) со склонностью к взрывным реакциям.

Дерево, изображенное как карандаш или кусочек мела - ригидность, конкретность мышления.

Дерево в перспективе “под субъектом” - позиция сдаться без сопротивления. Тенденция к конкретности. Отвержение человека, которого для субъекта символизирует дерево.

Несоответствие комментариев о твердости дерева рисунку - рассогласование между глубинным ощущением себя и представлением о себе.

8. Аномалии. Повреждения дерева - технический или физический опыт, травматичный для субъекта.

Дерево мертвое - редко встречается в рисунках хорошо адаптированных испытуемых. Служит показателем переживания физической неполноценности, психологической неадекватности, пустоты, вины и т.д.

Дерево, по комментариям, после его гибели прошло некоторое время - относительная длительность плохого приспособления к среде или беспомощности.

Дерево, погибшее от паразитов, червей, болезни или бури - чувство разрушенности, растерянности, собственной неприемлемости.

Корни мертвые - вытеснение раннего опыта, навязчивое чувство бессилия, ощущение того, что не хватает сил для собственного роста.

Ствол мертвый - чувство травмирующей потери Эго-контроля.

Ствол сломанный, верхушка касается земли - выражает чувство субъекта, что он полностью охвачен внутренними или внешними неконтролируемыми силами.

Ветви обломанные, наклоненные или неживые - значимая для субъекта физическая или психическая травма.

Ветви неживые - субъект не чувствует удовлетворения от сознательных усилий. Возможны астенически-депрессивные симптомы. Требуется спросить в этом случае у испытуемого, с листьями эти ветви или нет (ведь листья могут и вырасти).

Пень - чувство утраты себя, чаще всего при астенической депрессии.

9. Окружение и дополнения.

Земля, ее прозрачность, изображение невидимых корней - ощущение, что нет того, что питает усилия субъекта. Чем это выраженнее, чем мощнее корни, тем больше рассогласованность.

Линия основы (земли) - придает рисунку стремление к стабильности как следствие ощущения незащищенности.

Контур земли очень жирный, толстый - чувство тревоги, беспокойство в рамках реальности.

Контур земли в форме горы, спускающейся от центра рисунка в стороны и вниз - так помещенное дерево отражает оральную фиксацию, часто связанную с потребностью в материнской опеке. Если дерево маленькое - выражена зависимость от матери с переживанием изоляции и беспомощности. Если дерево большое - сильная потребность в доминировании и демонстративности.

Контур земли, спускающийся направо и вниз - ожидание неясного, опасного будущего, тревожность (интенсивность тревоги показывает крутизна наклона).

Солнце - символ авторитарной фигуры, часто воспринимается как источник тепла и силы, уподобляется отцу или матери.

Солнце, его положение - отношение между деревом и солнцем (источником тепла и средой) - часто отражает переживание субъектом отношений с доминирующей в его окружении средой.

Солнце, туча между ним и деревом - отражает тревожные, неудовлетворительные отношения между субъектом и каким-то лицом.

Солнце за деревом - иногда субъект может интерпретировать дерево как кого-то из своего окружения, препятствующего его отношениям с ценным для него человеком, или кого-то, охраняющего субъекта от нежелательного лица.

Солнце, его лучи падают на дерево - потребность доминировать или чувство доминирования другого.

Солнце большое - отражает острое переживание отношений с каким-то авторитарным лицом либо потребность в авторитарности.

Заходящее солнце - чувство депрессии.

Солнце, дерево уклоняется от него - склонность избегать доминирования кого-либо, кто способствует травмирующему переживанию неадекватности.

Облака - общая тревога, связанная с нарисованной ситуацией.

Тень - фактор, способствующий укреплению тревоги на сознательном уровне. Недостаточные, неудовлетворительные для субъекта отношения в прошлом, которые отражаются на настоящем. Следует обратить внимание, куда направлена тень - вправо или влево.

Движение - чувство внутренней нестабильности. Причина этого может быть разная в зависимости от типа движения:

- крона - означает значительное давление среды;

- дерево летит вверх;

- дерево падает с подгнившими корнями.



Погода (какая погода изображена) - отражает связанные со средой переживания субъекта в целом. Чем хуже, неприятнее погода изображена, тем вероятнее, что субъект воспринимает среду как враждебную, сковывающую. Прежде чем интерпретировать, следует выяснить отношение испытуемого к изображаемой погоде.

10. Цвет.

Конвенциональное употребление - зеленый для веток, листьев, коричневый для ствола. Пока цвет используется реалистично и конвенционально, он не имеет особенного значения для интерпретации. Специфичные интерпретации цвета должны проводиться с большой осторожностью.

Выбор цвета - чем дольше, неувереннее и тяжелее субъект подбирает цвета, тем более вероятно наличие личностных проблем.

Смешивание, сливание цветов, оттенки - более совершенное использование цвета.

Цвет-штриховка (тени) - интенсивное на переднем плане и на фоне - тревога, но в рамках реальности.

Синий - определенный депрессивный фон настроения; указывает на потребность в самоконтроле и его тренировке.

Зеленый - потребность иметь чувство безопасности, отгородиться от опасности. Это положение маловажно при использовании зеленого цвета для ветвей и листьев.

Красный - наибольшая чувствительность, потребность получения теплоты из окружения. Иногда этот цвет трактуется как эротический.

Оранжевый - комбинация чувствительности и враждебности (если цвет употребляется неконвенционально).

Пурпурный - сильная потребность власти. Никогда не используется по отношению к дереву конвенционально.

Желтый - неконвенциональное использование во всем рисунке может говорить о восприятии враждебности со стороны всех социальных связей и отношений и выражать потребность в смягчении окружающей среды.

Коричневый - если штриховка не применяется конвенционально (ствол дерева), то это указывает на осторожность и недостаточно развитую реакцию на эмоциональные стимулы.

Черный - депрессивный фон настроения. Застенчивость, пугливость, сильные оппозиционные тенденции с потенциальной агрессивностью, направленной или ненаправленной.

11. Качество контура.

Контуры очень прямые - ригидность.

Контур кривой, изогнутый - может означать либо отвращение к ограничениям и нормам (при сильной выраженности), либо депрессию.

Контуры обрывистые и несоединяющиеся - предчувствие надвигающейся катастрофы. Причиной может быть дезорганизация психической деятельности, разорванность мышления (ситуативная причина) или аутизм (постоянная причина).

Жирный контур в целом - защита как следствие генерализованного чувства неадекватности вместе с нерешительностью, колебаниями, страхом проигрыша.

Контур жирный только по бокам - защита от ситуации, субъект стремится сохранить личностное равновесие, стремление это осознается как неприятное и сопровождается физическим напряжением.

Контур жирный сверху - защита от опасности, давления сверху.

Контур неясно очерченный в отдельных деталях - фиксация на данном объекте, детали. Скрытая или явная враждебность к таким образом нарисованному объекту или тому, что он символизирует в сопровождении тревоги.

12. Нажим карандашом - репрезентирует сдерживаемую эмоциональную энергию.

Линия с сильным нажимом - энергичность, настойчивость, большая напряженность, могут сочетаться с агрессивностью, неустойчивостью.

Легкий нажим - недостаточные энергетические ресурсы, регрессия, скованность.

Нажим варьирующий - адаптивность, пластичность поведения.

Неровный, неодинаковый нажим - циклотимичность, импульсивность, нестабильность, тревога, незащищенность.

13. Штриховка.

Сильная штриховка - агрессивные тенденции, часто встречается у асоциальных личностей.

Штриховка, выходящая за пределы контура - тенденция к импульсивному ответу на дополнительную стимуляцию.

Штриховка 3/4 листа - нехватка контроля над выражением эмоций.

Легкая или минимальная штриховка - относительное спокойствие.

Длина штрихов - если испытуемый возбудимый, штрихи укорачиваются, если тормозимый - удлиняются.

Длинные штрихи - контролируемое поведение (у детей).

Короткие штрихи - импульсивное поведение (у детей).

Прямые штрихи - упрямство, настойчивость, упорство (у детей).

Короткие, эскизные с малым нажимом штрихи - тревога, неуверенность.

Штрихи угловатые, скованные - напряженность, замкнутость.

Штрихи округлые - женственность, эмоциональность, стремление сглаживать конфликты.

Горизонтальные штрихи - подчеркивание воображения, слабость, женственность.

Вертикальные штрихи - упрямство, настойчивость, решительность, гиперактивность.

Штриховка справа налево - интроверсия, стремление к изоляции.

Штриховка слева направо - экстраверсия, стремление к поддержке.

Обильная, беспорядочная (“размазанная”) штриховка - недостаток контроля за поведением.

Неясные, разнообразные, изменчивые штрихи - недостаток упорства, настойчивости. Незащищенность.

Поделитесь с Вашими друзьями:


База данных защищена авторским правом ©grazit.ru 2017
обратиться к администрации

    Главная страница