Программа «Медиапроизводство в креативных индустриях»


Глава 3. Девиантность героев сериала «Уилфред» и персонажей российской адаптации



страница3/4
Дата18.10.2016
Размер0,97 Mb.
ТипПрограмма
1   2   3   4
Глава 3. Девиантность героев сериала «Уилфред» и персонажей российской адаптации.

§ 1 "Уилфред": шутовское бунтарство против конформизма общества.

Одним из самых интересных объектов для анализа по теме данной работы мне представляется сериал «Уилфред», проект адаптации которого является практической частью данной магистерской диссертации. Для работы над адаптацией этого нестандартного сериала, а в особенности для написания альтернативного сценария, мне было крайней важно как можно лучше понять колоритный образ одного из главных героев этого сериала – пса Уилфреда, предстающего перед зрителем в облике человека в нелепом костюме собаки. Особенностям поведения этого персонажа и его значению для сюжета сериала посвящен данный параграф.

Поведение Уилфреда трудно анализировать с точки зрения наличия или отсутствия в нем признаков девиантности, поскольку образ этого персонажа явственно абсурден. Зритель видит его человеком в костюме собаки, тогда как сам Уилфред говорит, что он и есть животное, подтверждая свои слова действиями, в которых угадываются собачьи повадки. Зрителя оставляются теряться в догадках относительно причин, по которым все окружающие воспринимают Уилфреда как обыкновенную собаку, тогда как другому ведущему персонажу сериала Райану этот загадочный персонаж видится человеком, но с поистине звериными инстинктами. Мистификации относительно природы Уилфреда и причины его появления в жизни Райана не прекращаются на протяжении 3 сезонов сериала. Галлюцинации после приема наркотических веществ или же редкая форма шизофрении привели к тому, что разочаровавшийся в жизни молодой человек однажды утром увидел на своем пороге не совсем собаку, но и не вполне человека?

Однако в рамках данной работы взаимоотношения героев и существующая между ними крепкая связь имеют куда больше значения, нежели вопрос происхождения загадочного персонажа. Уже в первой серии становится очевидно, что неуправляемый Уилфред – полная противоположность страдающего из-за своих комплексах Райана. Абсолютно конформный, т.е. склонный к подчинению господствующим в обществе правилам поведения, Райан в буквальном смысле делает то, чего от него ждут и хотят другие люди, будь то авторитарная сестра или начальство. По его словам, именно такая «никчемная жизнь» доводит его до попытки суицида, которая, впрочем, проваливается, зато в жизни Райана появляется Уилфред - соседский пес, знающий героя едва ли не лучше него самого. "Райан, разве ты не устал делать то, чего от тебя хотят другие? Может, пора перестать играть с ними в мячик?" – спрашивает Уилфред (1 сезон, 1 серия). Сам пес наслаждается вседозволенностью, полностью игнорируя все мыслимые правила приличия. Он постоянно курит и принимает наркотики, совершает разнообразные хулиганские действия, словно нарочито демонстрируя свою аморальность, чтобы раздразнить своего скованного приятеля. На мой взгляд, Уилфред предстает в сериале альтер-эго Райана и олицетворяет те качества, которых нет в самом персонаже, но которыми он бы хотел обладать, чтобы жить в соответствии со своими желаниями, и если Райана можно назвать воплощением конформности, то Уилфред, напротив, провозглашает девиантность как путь к свободе личности.

Сам Уилфред вовсе не считает свое поведение неприемлемым, постоянно напоминая Райану о своей собачьей сущности, что, по его мнению, снимает с него ответственность за совершаемые поступки. Тем не менее, на Уилфреда невозможно смотреть как на обыкновенную собаку, и, подобно своему литературному собрату Шарикову, герой сериала воспринимается Райаном скорее человеком, нежели животным. На мой взгляд, поведение Уилфреда можно определить как девиантное, поскольку этот абсурдный персонаж обладает вполне человеческими способностями к совершению действий, которые не только воспринимаются обществом как отклоняющиеся от нормы, но также способны нанести вред окружающим. В данном случае я не учитываю вероятность того, что Уилфред – плод нездорового воображения другого героя. В реальности сериала существует абсурдный персонаж, который совершает определенные действия и подталкивает своего товарища присоединиться к нему. Как правило, девиантное поведение Уилфреда ограничиваются мелким хулиганством или воровством, как, например, проникновение в чужой дом ради кражи марихуаны (1 сезон, 1 серия) или вандализм на вечеринке сестры Райана (2 сезон, 13 серия). Но это, как и открытое проявление протеста культурному обществу путем игнорирования норм этики и морали, является примером девиантности и вписывается в представления об отклоняющемся поведении, о которых шла речь в первой главе данной работы. Виртуозно сквернословящий человек-пес, наркоман и эксгибиционист, Уилфред может поймать на пляже птицу и намеренно бросить растерзанную тушу перед женщиной, отдыхающей на берегу моря с маленьким ребенком (1 сезон, 3 серия), и даже попытаться ускорить уход в иной мир неизлечимо больных пенсионеров (2 сезон, 4 серия), считая, что это улучшит его имидж и в то же время поможет безнадежным поскорее обрести покой. При этом он не задается вопросами об этичности подобных действий, хотя и называет себя мудрым псом и всячески демонстрирует понимание человеческой натуры. Подобные ситуации ярко демонстрируют наличие в сериале так называемого черного юмора, затрагивающего темы смерти, насилия, морали и т.п. Комичность достигается благодаря тому, что окружающие, кроме Райана, по-прежнему не видят в Уилфреде никакой угрозы, а в посягательствах на жизнь больных видят всего лишь животный инстинкт, стремление ангельски ласкового пса скрасить последние минуты жизни пожилых людей.

Одной из ключевых особенностей поведения Уилфреда является его согласованность с образом мыслей этого персонажа. В отличие от Райана, этот герой поступает так, как хочет, предпочитая не считаться с мнением окружающих людей, которых он понимает не хуже, а зачастую даже лучше самого Райана. Хулиганство и аморальность гармонично вписываются в набор поведенческих паттернов Уилфреда, что является еще одним доказательством его девиантности. Однако нельзя не отметить, что отклоняющееся поведение этого персонажа – как и весь его образ – противоречит здравому смыслу, с какой бы точки зрения мы его не рассматривали. Тот Уилфред, которого видят зрители и Райан, девиантен как собака и еще больше – как человек.

Однако Уилфред необходим сериалу в том облике, в котором он предстает, со всеми своими качествами. Без собаки с задатками первоклассного манипулятора протагонист сериала Райан не разучивал бы в каждой последующей серии новый урок, переосмысливая свою жизнь. Уилфред постоянно толкает Райана к совершению хулиганских поступков, ко лжи, зная, однако, что этот герой, будучи закоренелым конформистом, нуждается в освобождении из плена чужих принципов указок. Подчас возникает ощущение, что собака знает о Райане больше, чем он сам, и шутливые высказывания Уилфреда, например - "Я - это ты, у нас один разум на двоих!", наводят на мысли о сюрреалистичной связи между персонажами. Несмотря на то, что практически любые действия, которые Райана совершает под давлением Уилфреда, несут выгоду последнему, нельзя не признать, что из авантюр собаки герой выносит для себя уроки жизни. Так, проникновение в дом неприятного соседа Райана (1 сезон, 1 серия), совершенное с подачи Уилфреда, несколько серий спустя приводит сначала к ссоре героя с соседом, а затем к драке, из которой Райан неожиданно выходит победителем. Он горд тем, что сумел в конечном счете дать отпор человеку, который в прошлом учинил ему немало неприятностей.

На протяжении всех трех сезонов Райан осознает, что Уилфред манипулирует им, использует его слабости, чтобы подтолкнуть к совершению поступков, выходящих за рамки приличий и даже буквы закона. Тем не менее, он находит в Уилфреде друга, который заставляет его разобраться в собственных чувствах и желаниях. Именно благодаря Уилфреду, наркоману и хулигану, начинается путь Райана от человека, который хотел покончить с собой, к довольному своей жизнью Новому человеку. Не случайно фамилия героя – Newman. Если в первой серии Райан не видит в своей жизни смысла и считает, что ему не о ком заботиться, то уже в четвертой он бежит к Уилфреду, думая, что тот попал в беду. Символично, что в этой сцене надетая на Райана накидка из парикмахерской перекручивается на ветру, превращаясь в подобие плаща Супермена. И хотя впоследствии выясняется, что жизни Уилфреда ничего не угрожало, поведение Райана заслуживает уважения. Непростые, но очень крепкие взаимоотношения между Уилфредом и Райаном идут на пользу последнему.

Райан Ньюман предстает в сериале ярким примером жертвы социального контроля, описанного в теории Тревиса Хирши, согласно которой от совершения девиантного поступка человека удерживают общество и вероятность осуждения. Так, герой рассказывает, что получил образование юриста и работал по специальности исключительно из-за давления со стороны авторитарного отца и вторящей ему старшей сестры. Для них желания Райана были выходящими за рамки нормы их ячейки общества, и герой был вынужден подчиняться их указаниям, будучи не в состоянии отстоять свою позицию.

Уилфред же, напротив, может быть отнесен только к бунтарям, противникам существующих общественных норм. Он видит мир иначе, сквозь призму собачьих инстинктов, но лучше Райана понимает, как важно бороться за свои права и желания. На мой взгляд, этот персонаж наделен чертами шута, архетип которого описал М.М. Бахтин в работе «Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса»22. Как и шут, Уилфред предстает в сериале носителем иной, отвлеченной от существующих в обществе рамок правды. Он бесправен, но проницателен в изобличении установленных большинством порядков, чем и занимается, не пренебрегая сквернословием и бранью. Шут наделен даром видеть иную картину мира, но за смелые высказывания он не расплачивается, поскольку в своем практически бесправном положении обладает белой картой на выражение собственного мнения, каким бы скабрезным оно ни было. На похожих позициях в сериале оказывается проницательный, несмотря на свою иллюзорную животную примитивность, Уилфред – представитель альтернативной обществу моральной позиции. Герой врывается в жизнь Райана Ньюмана и делает все, чтобы перевернуть его представления об окружающем мире, заставить его пережить то, что ощущают участники свободного от предрассудков и правил участники карнавального действа, которым правит шут.

Девиантное в глазах Райана поведение Уилфреда безусловно придает импульс сюжету сериала. Главный герой реагирует на внешний раздражитель – действия собаки по отношению к нему или окружающим людям – и в результате начинает меняться сам, как инфузория-туфелька в процессе фотосинтеза на свету. В масштабах отдельно взятой серии действия Уилфреда зачастую становятся причиной возникновения конфликта между ним и Райаном или другим героем, в результате чего происходит череда событий. Так, в начале эпизода «Гордость» (1 сезон), Уилфред провоцирует автомобильную аварию, считая, что лучше зарабатывать деньги махинациями, нежели устраиваться на бессмысленную работу. В остальных случаях, когда действия Уилфреда не являются первоначальным двигателям сюжета серии, характерное поведение героя оказывает непосредственное влияние на исход событий. В глобальном смысле девиантность Уилфреда – один из столпов сериала, такая же неотъемлемая его часть, как шутовские пляски в период карнавала.
§ 2 Девиантность персонажа как причина популярности телесериала.

Американский «Уилфред» - достойный пример успешного современного телесериала, в центре сюжета которого мы видим нестандартного героя, бросающего вызов обществу и его нормам. Стартовавший в 2011 году, этот проект не является оригинальной работой американского телевидения, т.к. практически полностью копирует оригинальный австралийский сериал с тем же названием, транслировавшийся с 2007 по 2010 год. В США «Уилфред» снискал еще большую популярность, чем на родине бессменного исполнителя роли собаки, актера и сценариста Джейсона Гана, поэтому продюсеры продлили проект до 4 сезона.

Колоссальный успех имели в эфире рассмотренные в предыдущих главах проекты. «Доктор Хаус» и «Шерлок» стали не просто рейтинговыми (в домашних регионах и за рубежом) и отмеченными разнообразными наградами проектами, сериалы породили на телевидении настоящий культ девиантного гения. Фурором обернулась премьера ситкома «Теория большого взрыва», которую создатели первоначально рассматривали как проект на один сезон – максимум. Осенью 2014 года в США стартует восьмой сезон сериала, за которым последуют еще два. Шелдон Купер – еще один персонаж в галерее популярней сегодня гениев малого экрана, нашедший немало почитателей среди аудитории из разных стран.

В чем причина популярности рассмотренных сериалов? Безусловно, факторов может быть много и они, как правило, срабатывают в сочетании, потому как, например, при слабом, неинтересном сценарии историю едва ли сможет сделать популярной известный актер в главной роли. При этом трудно отрицать, что аудитория проявляет повышенный интерес именно к главным героям упомянутых сериалов, о чем говорилось в предыдущей главе в связи с их анализом. Так, «Доктора Хауса» не видят захватывающим сериалом, каким он получился, без выдающегося диагноста со сложным характером и наркомана Грегори Хауса, а «Шерлока» - без главного «социопата» малого экрана последних лет. Эти проблемные, девиантные, но бесспорно гениальные герои действительно любимы публикой. Исполнитель роли Шерлока Холмса Бенедикт Камбербэтч видит зрительскую любовь к своему персонажу закономерной: «Люди действительно испытывают трепет от такого героя, потому что он не терпит посредственности. Шерлок Холмс – человек, которого действительность разочаровывает каждый день, он в занимательной манере невежлив и непочтителен, он практически социопат, и зрителя это будоражит»23.

Герой, который выделяется из окружающего его общества, сделав осознанный выбор в пользу девиантности вместо конформности. Он может быть опасен как Декстер, невыносим как Уилфред, или забавен как Шелдон Купер. Всех этих персонажей объединяет то, что они ведут себя так, как едва ли может обычный человек, зритель по эту сторону экрана. Совершенно безнаказанно учинять мелкие шалости и хулиганить, доставляя неприятности недругам, или открыто говорить людям о своей неприязни, даже унижать их и, тем не менее, быть единственным, кто может их спасти. На мой взгляд, уровень личной свободы рассмотренных героев, несомненно, выше, чем у обычного человека, зрителя этих популярных сериалов. Сочетание выдающегося ума и склонного к свободной девиантности характера – большая редкость, которая на экране вызывает у аудитории восторг и восхищение. Уилфред – это гиперболизированное, саркастичное воплощение подспудных желаний обыкновенного человека, его стремления к свободе и личному счастью. Наблюдая за девиантными героями, за их приключениями на телевизионном экране, зритель проживает с ними их жизни, получая удовольствия от наблюдения за тем, что в реальности он не может себе позволить. Не случайно популярные фильмы и сериалы находят отклик среди аудитории, как правило, ее менее возрастной и более активной части – в виде подражания: копирования манеры поведения, стиля в одежде и т.п. Эта тенденция, к примеру, охватила аудиторию «Шерлок» и «Теория большого взрыва».

Исследования о так называемом терапевтическом эффекте от просмотра телесериалов активно велись еще в прошлом веке. В 1970-х годах Л. Леви и Л. Элер доказали, что просмотр многосерийных фильмов способствует снижению выделения гормона стресса24. Увлеченный сюжетом сериала зритель забывает о своих проблемах на то время, пока по телевизору транслируют продолжение истории о полюбившихся героях. Многократное повторение этой процедуры оказывает положительный эффект на общее состояние человека.

Однако эмоциональная терапия может осуществляться и за счет других факторов. Просмотр определенных сериалов может дарить зрителю самые разнообразные ощущения, а не только возможность переключиться на чужие проблемы. Так, просмотр «Доктора Хауса», по мнению экспертов25, создает приятную иллюзию защищенности: врачи борются за жизни пациентов и преуспевают даже в самых тяжелых случаях. Однако, на мой взгляд, терапевтический эффект от этого сериала заключается не только в этом. Подобное ощущение защищенности мог дарить зрителю и популярный сериал «Клиника», но среди его персонажей не было героя, подобного Грегори Хаусу, уникальному специалисту и в то же время на редкость девиантной с точки зрения окружающих личности. Образ необычного спасителя, всеми своими поступками старающегося подчеркнуть свою личную независимость, на мой взгляд, способен доставить зрителю значительно больше удовольствия от просмотра и, в связи с этим, оказать на него более сильное эмоциональное воздействие.
§ 3 «Мой лучший друг» - проект адаптации сериала «Уилфред».

Практической частью данной работы является проект русскоязычной адаптации американского сериала «Уилфред» с рабочим названием «Мой лучший друг». Для российского телевидения практика создания новых проектов на базе успешных иностранных продуктов является привычной, однако не всегда полученный в результате такой работы сериал можно назвать полноценной адаптацией оригинального формата. Так, например, полноценной социокультурной переработке подвергся сериал «Дурнушка Бетти», что привело к появлению успешного адаптированного российского формата «Не родись красивой». В то время как сериал «Счастливы вместе» (первые 4 сезона) стал копией популярного американского ситкома «Женаты… с детьми», что сказалось на культурном фоне нового проекта, не прошедшего тщательную адаптацию к российским реалиям. В действительности проекты новых версий популярных телесериалов зачастую бывают обречены на статус копии, поскольку правообладатели лицензии могут выступить против серьезных изменений в концепции сюжете. Проект «Мой лучший друг» я и моя коллега, студентка магистерской программы «Медиапроизводство в креативных индустриях» Калина Вылчева, разрабатывали с условной установкой о наличии договоренности с правообладателями сериала «Уилфред», предусматривающей социокультурную адаптацию оригинального сюжета. На мой взгляд, внесение изменений в экранную реальность «Уилфреда» является необходимым шагом на пути к созданию сериала с историей, по-настоящему близкой и понятной российскому телезрителю. Кроме того, полноценные адаптации иностранного контента, в отличие от проектов-клонов, способствуют развитию российского сериального производства.

В январе 2014 года в сети Интернет появилась 12-минутная промо-серия российской версии сериала «Уилфред» – «Чарли», премьера которой предполагается в одном из ближайших сезонах на Первом канале. Пилотный эпизод представляет собой полноценную копию первой серии американского формата. Авторами были вновь использованы практически все диалоги из «Уилфреда», а также локейшены, подобные тем, какие наблюдаются в оригинальном сериале. Так, главный герой Саша живет в отдельном доме, похожем на типичные американские пригородные постройки. На мой взгляд, пилотный эпизод «Чарли» является примером очередного телевизионного клона, оторванного от российской действительности. В связи с этим обстоятельством работа над проектом адаптации «Уилфреда» приобрела для меня еще большее значение.

При работе над проектом сериала «Мой лучший друг» особое внимание было уделено сценарной части, поскольку именно в ней требовалось провести тщательную работу по адаптации не только сюжета оригинального формата, но и характеров основных персонажей. Специфический, «черный» юмор и выраженная девиантность образа одного из главных героев – неотъемлемые составляющие мира «Уилфреда», которые было необходимо перенести в адаптируемую реальность. Как и Райан Ньюман, главный герой «Моего лучшего друга» Николай Дворник – абсолютный конформист, не видящий для себя никаких перспектив и страдающий от собственного бессилия. У Николая непростые отношения с семьей и окружающими, он замкнут в своих внутренних проблемах. Однако этот персонаж не двойник Райана из «Уилфреда». Глубокий интроверт, Николай Дворник в пилотном эпизоде переживает свою несостоятельность без обращения к миру и попыток суицида. Он кончает жизнь самоубийством во сне, а в реальности даже и не может решиться отправить свое нелепое письмо несправедливо обвиняющему его человеку. Абсурдность происходящего с ним дома (сосед снизу по неясной причине утверждает, что Никита намеренно заливает его квартиру) и на работе (эпизод в ООО «Дримсервис») вписана в узнаваемые российские реалии, которых нет в сценарии оригинального формата.

Еще более сложной задачей оказалась адаптация образа самого Уилфреда. Комично-хулиганская и вместе с тем опасно-дьявольская натура этого персонажа, безусловно, должна быть сохранена в адаптации сериала, поскольку, как было выяснено в предыдущей главе работы, этот персонаж оказывает непосредственное воздействие на развитие сюжета. Поэтому Друг, как и Уилфред, предстает одновременно освободителем и искусителем главного героя, склоняя его к совершению поступка, противоречащего букве закона, которым, тем не менее, помогает герою выбраться из кокона своих проблем и ощутить себя живым человеком. Важным элементом сюжета первой серии стала выдуманная история о «братухе» Лапе, якобы погибшим под колесами машины соседа Никиты. Пародирующая знакомые зрителю российские сюжетов о мужской дружбе, эта история придает комичность сюжету и вместе с тем делает образ Друга более близким российской аудитории.

Заключение

Итак, цель данной дипломной работы достигнута. Используя различные методы исследования, я определила, что девиантное поведение главного героя действительно может иметь принципиальное значения для динамики сюжета телесериала, а также для зрителя, позитивно реагирующего на поведение нестандартного экранного персонажа современных сериалов, отвергающего конформизм и другие стесняющие его личную свободу общественные рамки.

В работе была представлена картина определений девиантного поведения человека, сложившаяся в рамках социологической науки. В результате было отмечено, что тематическая литература обращает внимание на следующие особенности проблемы:

- само представление о девиантности поведения того или иного индивида существует благодаря наличию в обществе конкретных нормативных рамок;

- отклоняющимся, девиантным в различных ситуациях может считаться поведение разного рода: от несоблюдения норм этикета до преступления существующего в обществе законодательства;

- определение девиантное поведение не обязательно имеет негативную окраску, поскольку отклоняющимся от нормы может быть признано и что-то чрезмерно положительное, например, одаренность человека;

- в отличие от психологии, в рамках которой также активно исследуется проблема девиантного поведения, социология рассматривает этот вопрос с точки зрения взаимодействия индивида с окружающим его обществом.

Публицистическая и иная литература, посвященная популярным сегодня сериалам, главные герои которых демонстрируют нестандартные, отклоняющиеся от принятых в обществе норм паттерны поведения, однако, не склонна обращаться к социологической науке. Рассмотренные в работе примеры показали, что девиантность образов таких популярных героев, как Грегори Хаус или Шерлок Холмс, рассматривается в публицистике с явным психологическом уклоном, научность которого, однако, остается под вопросом. Распространённая характеристика, которую получают эти герои – «социопат» – имеет мало общего с научной трактовкой этого термина, однако, популярна среди зрителей сериалов, охотно и легко воспринимающих такую псевдопсихологическую трактовку.

Проведенный во второй главе работы анализ показал, что главные герои рассмотренных сериалов действительно демонстрируют девиантное в глазах окружающих людей поведение. Однако мы не можем ставить знак равенства между действиями Уилфреда из одноименного сериала или инфантильного гения Шелдона Купера с теми «клиническими» примерами девиантного поведения из реальной жизни, которые рассматриваются в научной литературе.

Экранная девиантность оказывается куда более неоднозначной и, в связи с этим, привлекательной для зрителя. В драматических сериалах отклоняющееся поведение главного героя нередко становится причиной возникновения конфликтов между ним и общественностью, которая отказывается признавать персонажа нормальным. Выбирая путь бунтаря вместо роли конформиста, эти персонажи сознательно и намеренно совершают поступки, нарушающие культурные нормы, а порой и букву закона. Вместе с тем герои рассмотренных сериалов предстают безусловными героями своей реальности. Девиантные гении, невыносимые в общении, ни с кем по существу не считающиеся доктор Хаус и Шерлок, тем не менее, предстают настоящими спасителями. Аморальный Уилфред, современный образ карнавального шута, помогает главного герою Райану начать новую жизнь и избавиться от мыслей о самоубийстве.

Отсутствие жестких смысловых рамок в литературном определении двигателя сюжета – того, что способствует динамике или поддерживает ход событий в истории – позволило мне предположить, что девиантное поведение заглавных персонажей сериалов действительно может являться катализатором событий в сюжете. Подробный анализ разнообразных эпизодов из рассмотренных телесериалов подтверждает, что конкретные действия персонажа, продиктованные девиантной направленностью его личности, действительно могут становиться катализаторами развития событий в сюжете серии.

Критический анализ публикаций и сравнительный анализ выбранных для исследования телесериалов подтвердил гипотезу исследования. Рассмотренные сериалы, демонстрирующие выразительных (девиантных) главных героев, предоставляют аудитории возможность испытать терапевтический эффект от просмотра, что положительно сказывается на популярности этих проектов.

Стоит отметить, что проведенная работа имеет большую ценность для проектной части данной магистерской диссертации. Углубленное изучение вопроса девиантного поведения человека и его телевизионного представления положительно сказалось на понимании мною идеи проекта и помогло мне в написании сценария адаптации.


Каталог: data -> 2014
2014 -> Фактор США в энергетических отношениях России и Европейского Союза
2014 -> Область применения и нормативные ссылки
2014 -> Программа «Публичное право»
2014 -> Программа дисциплины «Автоматизация проектирования технических систем»
2014 -> Особенности реализации финансового механизма концессии на примере автодорожного строительства
2014 -> «высшая школа экономики»
2014 -> Программа факультатива Введение в изучение западного эзотеризма  для направлений 033000. 62 «Культурология»
2014 -> Программа дисциплины «История» для направления 221400. 62 "Управление качеством"
2014 -> Программа дисциплины «Компьютерные исследования устной речевой коммуникации»
2014 -> Программа дисциплины «Современные военно-стратегические концепции и контроль над вооружениями»


Поделитесь с Вашими друзьями:
1   2   3   4


База данных защищена авторским правом ©grazit.ru 2019
обратиться к администрации

войти | регистрация
    Главная страница


загрузить материал