Сборник статей составлен на основе материалов конференции русо, состоявшейся 14 марта 2015 г. В нем рассматриваются различные этапы и проблемы Великой Отечественной войны советского народа


Драматический театр Ленинграда во время блокады



страница18/23
Дата17.10.2016
Размер3,36 Mb.
ТипСборник статей
1   ...   15   16   17   18   19   20   21   22   23

Драматический театр Ленинграда
во время блокады

С началом войны и установлением непосредственной опасности Ленинграду принимаются меры по эвакуации театров. Это стало новым этапом в их работе. Производственная и художественно-творческая деятельность театральных коллективов должна была строиться так, чтобы активизировать роль театра как средства просвещения и пропаганды, как одного из мощных средств мобилизации сознания народных масс на окончательную победу над фашизмом364.



Академический театр драмы им. А. С. Пушкина переехал в Новосибирск. Артистам и их семьям был предоставлен жилищный массив на улице Романова, а для спектаклей отдано помещение театра «Красный факел». Академическим театром драмы им. А. С. Пушкина были подготовлены и показаны спектакли «Суворов», «Лес» А. Н. Островского, «Свадьба Кречинского» А. В. Сухово-Кобылина, «Платон Кречет»
А. Е. Корнейчука, «Горячее сердце» А. Н. Островского и др. Театром была проведена работа над изменением репертуара, так как возникла необходимость в постановках, созвучных действительности. В спектаклях участвовала блестящая плеяда актёров – Ю. М. Юрьев, К. В. Скоробогатов, Е. П. Корчагина-Александровская, Н. К. Черкасов, Н. К. Симонов, А. Ф. Борисов, Е. П. Карякина, Н. С. Рашевская, Е. Т. Жихарева,
Л. С. Вивьен, Ю. В. Толубеев, К. И. Адашевский, В. Г. Гайдаров, Б. Е. Жуковский.

Благодаря актерам Академического театра драмы им. А. С. Пушкина на радио появилась передача «Огонь по врагу». Впервые «Огонь по врагу» прозвучал в Новосибирске в конце сентября 1941 г. Артисты театра А. Ф. Борисов и К. И. Адашевский просто читали злободневные юмористические рассказы. Как-то им попался рассказ Л. С. Ленча «Ветерков», о находчивом разведчике. В рассказе мельком упоминался друг Ветеркова – Шмельков. Возникла мысль о диалоге. При помощи литературного редактора Г. В. Карпенко (так и продолжавшей впоследствии работать над текстами «Огня по врагу»), опытного режиссера


В. П. Лебедева, популярного сибирского баяниста И. И. Маланина,
А. Ф. Борисов и К. И. Адашевский разработали интересную и увлекательную форму подачи текста. Передачу вели два закадычных друга Кузьма Ветерков и Илья Шмельков. Основой для передач служили материалы фронтового юмора, письма слушателей, международные события и жизнь советской Сибири. «Огонь по врагу» имел огромный успех. Было решено не останавливаться на радиопередаче. Актеры
А. Ф. Борисов, К. И. Адашевский и баянист И. И. Маланин стали публично выступать со специальной эстрадной композицией лучших номеров из передач365.

Бригады театра обслуживали не только областной центр, но и глубинные пункты области: фабрично-заводские, угольные районы, колхозы и совхозы, а также выезжали на фронт.



Первый выезд на фронт состоялся осенью 1942 г. С 14 августа по 13 сентября 1942 г. в частях Северо-Западного фронта выступала бригада под руководством К. В. Скоробогатова, в состав которой входили: Е. П. Карякина, В. И. Воронов, К. С. Калинис, А. Н. Нефедов, Н. К. Вальяно,
В. Л. Клейнер, М. Л. Никельберг, К. Д. Николаева-Воронова и др. В основу концертной бригады был положен монтаж спектакля «Суворов». За месяц пребывания в Действующей Армии было дано 63 концерта366. Позднее на основе актива фронтовых бригад был образован постоянно действующий фронтовой филиал театра, который за полтора года работы в частях Действующей армии провел 169 спектаклей, 90 концертов367.

Ленинградский Большой драматический театр имени М. Горького (ныне БДТ им. Г. А. Товстоногова) эвакуировался в Киров. Руководителем театра был Л. С. Рудник. В труппу входили артисты В. Я. Софронов, Н. Грановский, А. Лериков, В. П. Полицеймако, Г. И. Самойлов,
В. Т. Кибардина и др.368 Он выехал из Ленинграда одним из последних эшелонов в конце августа 1941 г. Эвакуация театра оказалась делом слож­ным. Было необходимо не только сберечь кадры ведущих мастеров – крупных художников сцены, имена которых вошли в историю советс­кого театра, но и наладить нормальную творческую работу коллектива. Театр мог сохраниться в эвакуации, только непрерывно работая, творчески развиваясь и совершенствуясь. Поэтому в период пребывания на кировской земле знаменитый театральный коллектив вёл активную творческую деятельность. С первых дней своей жизни в Кирове театр начал работу над новым репертуаром, над пьесами о Великой Отечественной войне. В этих произведениях не было глубоко обрисованных характеров, вместо подлинно драматических эпизодов были очерковые зарисовки, но именно тема войны волновала в те тревожные дни каждого зрителя. Поэтому театр мобилизовал весь арсенал своих выразительных средств для того, чтобы обогатить эти произведения и создать спектакли, пробуждающие в зрителях патриотические чувства369. Репертуар театра, выступающего в Кирове в период эвакуации, был составлен таким образом, чтобы познакомить зрителя и с ранними постановками, уже вошедшими в историю советского театра, и с последними работами. Русскую классику предполагалось представить именами М. Горького, А. П. Чехова, А. Н. Островского. Из драматургического наследия М. Горького готовились пьесы «Мещане» и «Дачники». Драматургия А. П. Чехова была представлена пьесами «Вишнёвый сад» и «Три сестры». В Кирове также планировали показать премьеру инсценировки романа И. С. Тургенева «Дворянское гнездо». Из западноевропейской классики театр подготовил два спектакля, составляющих его историю и не сходящих со сцены свыше двадцати лет, – «Дон Карлос» Ф. Шиллера и «Слуга двух господ» К. Гольдони. Кроме того, были в репертуаре пьесы «Благочестивая Марта» Тирсо де Молины и «Стакан воды» Э. Скриба. А также в планах была постановка пьесы о сталинских лётчиках «Крылатое племя» А. А. Первенцева.

Большой драматический театр также принимал активное участие в культурной жизни г. Кирова. Так, в марте 1942 г. начался цикл вечеров для работников искусств, в программе которых было чтение и обсуждение новых литературных произведений, дискуссии о новых постановках, демонстрация творчества мастеров музыкального искусства и т. п. Первый вечер, состоявшийся 2 марта 1942 г., собрал многочисленную аудиторию. Он был посвящён творчеству заслуженной артистки РСФСР Е. М. Грановской, которая рассказала зрителям об основных этапах своего творческого пути, о принципах работы над ролью. Актрисой были исполнены отрывки из ряда произведений Н. В. Гоголя,


А. П. Чехова, П. Ж. Беранже370. 15 марта 1942 г. в театре прошёл очередной творческий вечер, на котором писатель Е. Л. Шварц прочитал свою новую, написанную в Кирове пьесу «Одна ночь» о героической обороне Ленинграда. Героями пьесы были советские люди: управхоз, монтёр, домашние хозяйки, школьники, работница оборонного завода. Война сплотила их, они помогали друг другу переносить тяготы блокады.

Во время эвакуации театр обслуживал не только жителей тыла, но и неоднократно выезжал на передовую. 2 февраля 1942 г. группа артистов выехала на Западный фронт. За три недели пребывания на фронте театральная бригада дала 26 концертов. Программа каждого состояла из декламации стихов Д. Джабаева и В. В. Маяковского, сольных номеров музыкантов и певцов, русских народных танцев. Актёры показывали сцены из спектаклей «Человек с ружьём» Н. Ф. Погодина, «Укрощение мистера Робинзона» В. А. Каверина и «Слуга двух господ» К. Гольдони, «Дон Карлос» Ф. Шиллера. Летом 1942 г. актёры театра в составе двух фронтовых бригад работали на Волховском, Калининском и Северо-Западном фронтах, выступали на кораблях Северного флота371. Всего за время пребывания на фронте бригадами было дано 36 спектаклей и 64 концерта. На грузовиках и тракторах, в вагонах-теплушках и на дрезине, в шлюпках и на подводах, на верховых лошадях и просто пешком по болотам, по бездорожью добирались артисты до своих зрителей, стараясь скрасить им немногие часы досуга. Выступать приходилось в различных условиях: в избах, клубах, сараях, землянках, на аэродромах, на платформах грузовых машин, а в большинстве случаев прямо в лесу, на полянках. Несмотря на бесконечные трудные переезды с места на место, отсутствие отдыха и привычных условий для выступлений, артисты понимали всю важность работы театра на фронте. Во время гастролей актёры накопили ценнейший творческий материал, который помог им в дальнейшем при сценическом воплощении на сцене образов героев – участников Великой Отечественной войны.

Театру удалось заинтересовать кировских зрителей. Коллектив актёров прикладывал огромные усилия, чтобы повышать качество спектаклей. Работая в Кирове, театр никогда не забывал о Ленинграде, о своих зрителях, воспитанных на высокой театральной культуре. Это заставляло работать по-ленинградски. Возвращаясь в родной город, Ленинградский Большой драматический театр имени М. Горького вёз на суд требовательного зрителя ряд спектаклей, поставленных в Кирове, что вызывало чувство большой ответственности и сознание того, что время, проведённое в эвакуации, не было потрачено даром372.

На гастролях в Хабаровске застала война Ленинградский государственный академический театр имени Ленсовета. До конца войны театр работал на Дальнем Востоке, Урале, в Сибири. Ленинградский государственный академический театр имени Ленсовета выпустил такие спектакли, как «Русские люди» К. М. Симонова, «Фронт» А. Е. Корнейчука, «Егор Булычов» М. Горького, «Много шума из ничего» У. Шекспира, «Горе от ума» А. С. Грибоедова. Конец войны застал театр в Риге, а в Ленинград театр вернулся к августу 1945 г.373



Ленинградский Государственный театр им. Ленинского Комсомола открыл сезон 1941 г. в Ленинграде, но уже в марте 1942 г. театр был эвакуирован в Архангельск, а затем в Молотовск, позже был направлен на Урал374. За время эвакуации были показаны спектакли «Сирано де-Бержерак» Э. Ростана, «Фельдмаршад Кутузов» В. А. Соловьева, «Крылатое племя» А. А. Первенцева, «Русские люди» К. М. Симонова, «Бессмертный» А. А. Арбузова и А. К. Гладкова, «Правда хорошо, а счастье лучше», «На всякого мудреца довольно простоты» А. Н. Островского, «Нашествие» Л. М. Леонова375.

Среди театров, оставшихся в блокадном городе к началу 1942 г., не было не одного драматического. В связи с этим Управлением по делам искусств города Ленинграда было принято решение о создании подобного коллектива, получившего название – Городской театр. Для работы в нем были привлечены актёры и драматурги, оставшиеся в городе. В состав труппы вошли такие известные артисты Театра им. А. С. Пушкина, как В. А. Мичурина-Самойлова, Б. А. Горин-Горяинов, М. П. Домашева, В. Р. Стрешнева, П. И. Андриевский, А. П. Нелидов, П. И. Лешков; в труппу также вошли М. С. Павликов – артист Театра им. Ленинского комсомола, популярные своими выступлениями у микрофона артисты Радиокомитета А. Я. Янкевский, Т. И. Камгина, Н. А. Чернявская, М. Г. Пе­трова, И. А. Горин, К. К. Миронов, И. С. Зонне. Режиссером этого нового культурного объединения был назначен С. А. Морщихин (работал в труппе Ленинградского Большого драматического театра имени М. Горького, там же дебютировал в качестве режиссёра в 1930 г., был художественным руководителем Мурманского областного драматического театра). Из-за усилившихся артобстрелов, театр менял помещение несколько раз, но не прекращал работу. Коллектив театра не боялся работать над разными постановками: они ставили и классику, и современные пьесы. Труппа работала над наиболее значительными пьесами военного времени: «Русские люди» К. М. Симонова, «Фронт» А. Е. Корнейчука, «Нашествие» Л. М. Леонова376.

Обычно, созданные таким механическим путем труппы редко выживают, еще реже составляют себе имя, но судьба родившегося в блокадном Ленинграде нового коллектива сложилась иначе. Городской театр пережил период блокады, превратившись из временного в постоянно действующий. Ныне это – Государственный академический драматический театр им. В. Ф. Комиссаржевской377.

В августе 1941 г. Балтийский флот совершал переход из Таллина в Кронштадт. На кораблях этой колонны эвакуировались из Таллина актеры Театра Краснознаменного Балтийского флота. Часть актеров находилась на полуострове Ханко, на островах Эзель и Даго378. Балтийский флот дошел до Кронштадта и актеры театра Краснознаменного Балтийского флота разместились в здании Дома культуры Промкооперации на Кировском проспекте. В первые месяцы войны театр вёл деятельность, разбившись на концертные бригады. «Артисты одевались почти на глазах у зрителей, – рассказывает руководитель театра КБФ А. В. Пергамент. – На “сцену” вытаскивались ящики или даже футляры от баянов и других музыкальных инструментов, изображавшие “уютную обстановку кабинета”, и, несмотря на подобный примитив, зритель был требователен. Он смеялся, если в графине не оказывалось настоящей воды, ему обязательно нужен был настоящий выстрел, хотя он видел всю закулисную технику, вплоть до стреляющего в воздух помрежа…»379.

Театр не ограничивался деятельностью фронтовых концертных бригад. В репертуар театра вошла драма К. Симонова «Русские люди», «Фронт» А. Корнейчука, «Офицер флота» А. Крона, «У стен Ленинграда» Вс. Ви­шневского.

В осажденном городе радио было главным источником информации, а также средством связи со страной. С сентября 1941 г. радиокомитет стал единственным художественно-политическим учреждением, оставшимся в Ленинграде. В период блокады в радиоэфире появилась передача «Театр у микрофона». Артисты, оставшиеся в Ленинграде, с готовностью откликнулись на призыв Радиокомитета. Пришли В. А. Мичурина-Самойлова, Б. А. Горин-Горяйнов и др. С конца 1942 г. «Театр у микрофона» стал одной из постоянных передач380.

У радио были иные задачи, иные возможности. Речь шла не о том, чтобы соревноваться с театром, спорить с ним. Но учитывать специфи­ку «невидимого театра» приходилось. «Театр у микрофона» опирался на опыт, который литературно-драматическая редакция имела еще до войны. Необходимо было сокращать пьесы и сохранить главное, передать дух и мысль великих творений. Слушатель не мог несколько часов отдать искусству, у него просто не было на это времени. Он мог «сходить в театр» на час-полтора (и такую возможность давало радио). Сначала в «Театр у микрофона» пришла классика; особый интерес вызвала пьеса А. Н. Островского «Козьма Захарьич Минин-Сухорук». На сцене она давно не ставилась. Но пьеса была посвящена славным боевым страницам русской истории и потому привлекала внимание. Пьеса «Козьма Захарьич Минин-Сухорук» стала одной из больших удач «Театра у микрофона», широко использовавшего возможности радио. В передачу были включены фрагменты из опер П. И. Чайковского и Н. А. Римского-Корсакова. Мощно звучал оркестр и хор Радиокомитета. Вскоре к репертуару классическому прибавились произведения советских авторов – были здесь как драматургические произведения, так и инсценировки381. Героическому прошлому была посвящена пьеса А. В. Разумовского и И. В. Бехтерева «Полководец Суворов». На радио режиссеров привлекала не только возможность быстрого осуществления постановки, но и широкий выбор литературного материала для инсценировок, которые шли одна за другой. Были инсценированы повесть Л. И. Славина «Друзья», рассказ братьев Тур (творческий псевдоним пишущих совместно русских советских писателей Л. Д. Тубельского и П. Л. Рыжея) «Жена капитана», повесть В. М. Кожевникова «Март – апрель». Инсценировки позволили, в дополнение к спектаклям «Театра у микрофона», вести еженедельные утренние воскресные передачи, которые пользовались большим успехом у ленинградцев. Возникла возможность создать многосерийные спектакли. Режиссер К. Миронов поставил радиоинсценировку «Новые похождения солдата Швейка». Каждая из одиннадцати передач приносила на радио отклики слушателей. Режиссер И. С. Зонне подготовил девять передач «Возмутитель спокойствия» (по роману
Л. В. Соловьева), режиссер Л. С. Рудник осуществил постановку «Мерт­вых душ» Н. В. Гоголя. На этот раз состоялось восемь встреч актеров со слушателями. Такие же передачи с продолжением начала готовить и детская редакция382.

Во время Великой Отечественной войны люди в критических условиях стремились сохранить и сохраняли нормы человеческого поведения. Не последнюю роль в этом играла деятельность театров. Главной задачей при осуществлении театральной деятельности было спасение культурного потенциала, которым обладал Ленинград. Кроме этого, не менее важной целью было обеспечение функционирования объектов культуры в блокадном городе и в эвакуации как демонстрация не только противнику и всему миру, но и себе самим факта продолжения духовной жизни, поддержания её посредством культуры. Работники эвакуированных театров и театров, осуществлявших свою деятельность в блокадном городе, смогли противостоять всем невзгодам и лишениям этого трагического военного времени.

В период блокады драматические театры Ленинграда работали над репертуаром, включая в него недавно созданные произведения о Великой Отечественной войне, искали материалы для изготовления декораций, костюмов, осваивали новые формы подачи материала (выступления на фронте, радиопередачи).

Важно отметить, что театры, находившиеся в эвакуации в Новосибирске, Кирове, в Архангельске и на Урале привносили новое в культурную жизнь этих мест. Великолепные актеры, писатели, художники, интенсивно работавшие в Ленинграде, продолжали работать на том же уровне и в эвакуации.

––––––––––––


Ф. Л. Синицын 




Поделитесь с Вашими друзьями:
1   ...   15   16   17   18   19   20   21   22   23


База данных защищена авторским правом ©grazit.ru 2019
обратиться к администрации

войти | регистрация
    Главная страница


загрузить материал